那日去美术馆，他拿出一幅斑驳的铁画对我说:“这是一幅从清朝古建筑里拆下来的古铁画——菊，画面整体以块面呈现，给人一种拙朴之感，虽然流传了三百年之久，可表面基本保存完好，并无过多锈蚀，这绝对归功于古人的大漆技术。在中国，工艺美术大项里面只有两项是真正被国际认可的，一个是国画，一个是国漆！”听了郑老师一席话，小编受益匪浅！

那日在铁画知行社群里，郑馆长给我们分享了两张图片：第一张原作是清代的书法家尹秉绶写的——“翦淞阁”，现在都是一个人的藏品；一张是是用铁做的——翦淞阁，三个字和原作比，有了变化，是为了增加铁的质感。大家请注意观察：铁字与原作的变化，同时注意光影的效果。

是的，铁的性质和脾气决定了铁的变化和表现，作品的魂魄其实是艺人的思想精神附在铁上。是的，铁画的创新之路就是因材施艺，只能在传统之上，离开传统的创新只是开发了另一个新产品。

舌尖上的中国（三）——‘’器‘’，说的是做饭烧菜的工具铁锅铁铲，我建议铁画师傅们看看。工夫在诗外，我们芜湖铁画师傅缺的不是技术，缺的是对传统铁画的理解和自信！

美国费城博物馆在民国时期曾经买下位于北京的礼亲王府并整体，按原貌移走至费城博物馆内。那时的芜湖铁画已经成为礼亲王府大厅的座上宾了。可见当时，芜湖铁画在官宦贵族之间受重视的程度。了解了铁画的辉煌过去，我们铁画从艺者还有什么理由不自信?

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